Cosas que se dicen

I
Tengo escrito EL episodio entre Michelle y Jon. El momento donde se dicen la posta. Pero no lo voy a publicar aún.

II
Almorzamos un martes, creo. Ella, por primera vez desde que yo sabía de su existencia, vestía pantalones de jean. Nos sentamos a lado de la ventana, cosa que nos gustó a ambos porque estamos tan cerca del afuera y tan separados.

Ella lucía un tanto cansada, pero efusiva como siempre. Es de esas personas que se sienten incomprendidas por el mundo, que no acepta que ellas son diferentes. Y según dijo, había tenido un altercado ayer (presumo lunes, según mi memoria traicionera) con su profesora de masajes.

- Cuando requieras práctica, acá estoy - dije mientras me tomaba el cuello y actuaba un poco el dolor-.

Me respondió con una mueca.

III
About the Bentham Method:

Si hay algo que me molestaba eran esos arranques. Él es un tipo tranquilo, pero de vez en cuando inicia un proceso, como si quisiera la revolución. Y todo tiene que ver con su método, se los juro. Un día hace equis cosa, ¿por qué? "Porque jamás había pensado en hacerlo". "Porque mi cabeza me dice que no debería". What??

El problema mayor es cuando intenta trasladar esos supuestos a vos. He tenido mil discusiones sobre esas cuestiones, en las que él me terminaba diciendo qué debía hacer. ¿Qué había pasado con el tipo modesto que salía conmigo? ¿Desde cuando este rupturista pacato ha reemplazado a mi novio?

El día en que nos peleamos mal mal mal, él me dijo que todo ocurría porque yo tenía miedo.

IV
Entonces, él, mister "estructuras complejas" ahora trabajaba sobre una base de cuatro notas. Muy folky, by the way. Se componía únicamente de do, si, re, sol. Nada más. No había cambios, no había montajes, no había niveles ni capas con capas con capas.

Le quedó una cancioncita adorable.

Pero entonces no hay tanta lógica en todo esto como el suele decir.

V

- Me encanta la edición - dijo ella.

Claro, se fijaba en los márgenes, en la calidad del papel, en la tipografía que habían usado. Sans serif va para pantalla, pero para impresión, con serif. Ya lo sé.

Era, supongo, el divertimento que ella encontraba en acompañarme a las librerías. Como siempre, yo preguntaba justo por ese libro que estaba agotado, que no se conseguía en ningún lado.

- ¿Tiene La opera de dos centavos, de Bertolt Brecht? - dije unas veinte veces seguidas.

Al final, terminé comprando otra cosa, esa edición linda que a ella le había encantado, Seguridad, Territorio, Población.

- Además está re bien organizado, con el índice temático - dijo, mientras continuaba pasando las páginas con suma delicadeza. Porque ella ama al objeto libro.

Ella se fija en la forma, yo en el contenido. Digo: vos tan diseñadora gráfica, yo tan...

Los Racionalistas [The Rationals]

Intro: Se trata de dos fragmentos de una obra mayor que he mencionado en diferentes oportunidades. Debido a mi mal hábito de nombrar las cosas en inglés, es probable que sea más fácil dar con ella por el título en ese idioma, aunque en verdad debería llevarlo en castellano.

Se me ocurrió retomar especificamente estos dos actos. El primero de ellos, debido al breve diálogo -casi un monólogo en verdad - que contiene entre Winslow, Martin y Jim. El segundo acto retoma una frase que me gusta utilizar usualmente, y que es el "leitmotiv" de todo: "sólo la libertad es tiempo real".

Lo único nuevo es la asignación de personajes involucrados, que es la siguiente:

Allen Jana as: Jim Bentham
Bob as: Winslow Taylor
Oliver Hestond as: Guy Debord
Miguel as: Thomas Hobbes
Daniel Wright as: Martin Heidegger

Acto 16:
El escenario no deberá tener absolutamente nada en él. Podrá tratarse de un galpón, sótano, fábrica abandonada, lo que sea mientras cumpla con las siguientes características: el lugar debe parecer desocupado -no abandonado-, con poca luz. Se trata de un espacio que está fuera del espacio, de un no lugar, una habitación a la que los personajes han concurrido para justamente no estar en ningún lado.

Se prenden las luces lentamente. Martin y Hobbes tienen agarrado de los hombros a Bentham, quien tiene las manos atadas detrás y luce golpeado y cansado. Bentham se encuentra a la derecha del escenario, fumando con aire de sobervia.

Taylor: Cada día me convenzo más de que el miedo, el terror, es el gran problema del hombre. Eso lo dijiste vos mismo, Jim. Lo desconocido, el azar, esa especie de libertad dictadora que nos tiene a su merced. ¿Pensaste cómo intentamos exorcisarlo? Siempre control, ¿verdad? El poder de la observación fue algo que siempre defendiste, Jim. Ideaste todo tipo de mecanismos, de dispositivos de ordenamiento y seguimiento. Está en tu carácter, en tu ser arraigado. Es lo que sos. No un maniático, sino un tipo riguroso y centrado. O al menos eras...

Bentham está devastado. De su boca cae un hilo de sangre.

Taylor: Y, ¿sabés qué, Jim? No te entiendo. ¿Tan poco te cuesta torcer el timón? Pará, reformulo: ¿Tanto te cuesta llevar las cosas a sus últimas concecuencias? ¿Tan fanático de la "rectificación" te has vuelto?

Martin: En definitiva si no podés atenerte a tus principios, no sos nadie, Jimmy.

Bentham levanta levemente la cabeza hacia Martin. Este lo observa con un gesto satírico de benevolencia.

Taylor: Nuestras acciones nos definen, Jim. El problema con vos es que justamente carecés de personalidad, no te gusta sentirte encerrado en nomenclaturas, le escapás a las definiciones todo el tiempo. ¡Lotería! ¡Es imposible! ¿No te das cuenta de que justamente la identidad es lo que permanece en los cambios?

Bentham -con voz tenue-: ¿No se trataría más de un juego, en lugar de polaridades en estáticas? El problema de nosotros los racionalistas es que nos peleamos por el poder. No por la verdad, que si es algo, es muchas cosas. Sino por el poder.

Taylor: ¿Racionalista? ¿Vos? No lo creo. Definitivamente no has seguido los patrones de tu propio programa. ¿Quién desecha su propia obra? Eres un aniquilador.

Martin: Simplemente no se puede trabajar con gente que no ama lo que hace. jamás sentiste verdadero afecto por lo que hacías. Quien le escapa a lo que es no es de fiar: no tiene principios.

Taylor y Thomas asienten.

Martin: Perdiste la cabeza, Jimmy. Tus ideas se acercan más a la mística que a la ciencia, Jimmy. Deberías haberte dado cuenta de todo esto Jimmy, podrías haberte salvado si te lo hubieras propuesto. Ohm, Jimmy...

Las luces repentinamente se apagan.


Acto 12:
No hay luz. En la primera parte únicamente se escucharán las voces de Bentham y Debord, que hablarán desde la oscuridad. Se encuentran a la intemperie, al momento de subir levemente las luces podrá verse algo de vegetación y tierra.

Jim y Guy hacen ruido, se escucha que atan algo, como si estuvieran desembalando una caja grande.

Bentham: Me encanta esto.

Debord: ¿Invadir ilegalmente propiedad privada para el sabotaje?

Bentham: No, no. Hablo conceptualmente: ya estamos en el punto de no retorno. Si nos agarran estamos fritos. Es la fatalidad, estamos entregados al destino y estamos jugando como si nada importara.

Las luces comienzan a prenderse, pero quedarán tenues. La imagen será borrosa, pues no debe entenderse precisamente qué estan desembalando los personajes, sino únicamente ubicar el lugar. Bentham arroja una cinta ce embalar por el aire, que da en una rama. Se escucha el ruido de los árboles.

Debord: Pará estúpido, no hagás quilombo.

Bentham: Plenamente. Impunemente. ¿No se tratará de lo mismo? Sólo la libertad es tiempo real... "La libertad es el precio de la seguridad", ¿cómo era la cita?

Bentham se para y camina unos pasos. Se detiene para mirar afuera del escenario, hacia la izquierda.

Debord: Listo. Hay que dejarlo así a mitad de camino. Ellos harán el resto, no creo que se den cuenta de nada hasta que estén al horno.

Bentham sigue mirando, no ha escuchado a Guy. Entonces este se le acerca por detrás, lo toma del brazo.

Debord: ¿Vamos? Seguro que aparecen en no menos de una hora.

Ambos salen por la derecha del escenario. Las luces se van nuevamente.

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Outro: En definitiva, no se trata más que de un reordenamiento de las problemáticas que ya han aparecido en diferentes episodios, puestas en otra correlación no más coherente, pero si más "hilada". Se supone que debería facilitar ver el "big picture".

Multiple choice

Una serie de premisas, con varias opciones para degustar:

1) Gilles Deleuze es...
Arquitecto
Ingeniero
Diseñador de paisajes
Latin lover freelance

2) Jorge Bataille tiene:
Una piano de casa piano
Una combi
Una estratocaster
Free pass de vodka en El Roxy

3) La especialidad culinaria de Bentham es:
Pollo al verdeo
Tacos de fajitas
Carne a la mostaza
Tostados de jamón y queso

4) Gallagher es:
El cantante de Oasis
El ex guitarrista de Oasis
El gato
Sandy, el padre de Seth en The O.C.

5) Jackie es:
Kinesióloga
Traductora pública
Sociologa
Profesora de literatura

6) La especialidad de Barthes es:
La semiología
La fisiología
La teología
Kinesiología

7) Bentham y Barthes suelen discutir de:
Peronismo
Rock de los setenta
El programa de Julián Weich
Html y javascript

8) Se dice a modo de chiste que Antonella Chejov trabaja en:
El programa de Mauro Viale
En el mundo de la pornografía
Sindicalista revolucionaria
Bailarina exótica

9) Debord le tiró los galgos a:
Rose Luxemburg
Male Ponty
Jackie Rousseau
Antonella Chejov

10) Barthes, Bataille y Deleuze son respectivamente:
El idiota del pueblo, 22 el loco y el maestro pizzero
El doctor, el anarquista y el seductor
El racionalista, el romántico y el libertino
Ninguna de las anteriores

11) ¿Quién envió el cv de un perro a su trabajo?
Jorge Bataille
Jim bentham
Allen Jana
Oliver Hestond

12) ¿Quién es el alter ego de Winnie The Pooh?
Jim Bentham
Juli Cinadi
Tom Paliers
Felipe Esthershack

13) ¿Cuál de las siguientes "mandó a Allen al psicólogo?
Day
Guille
Juli
Todas

14) El autor más citado en este blog es:
Michel Foucault
Cornelius Castoriadis
Maurice Merleau-Ponty
Martin Heidegger

15) Bentham tuvo una breve relación con:
Antonella Chejov
Male Ponty
Rose Luxemburg
Day

16) Jorge Bataille toca:
La guitarra
El Bajo
El piano
En verdad, todos los mencionados

17) Usualmente, la metáfora del choque indica que:
Se dieron masa los personajes en cuestión
Simplemente se besaron los personajes en cuestión
Que dichos personajes discutieron sobre la campaña de Racing en el ´78
Que los protagonistas se tropezaron caminando por no fijarse

18) ¿Cuál de las siguientes por poco fue madre?
Rose Luxemburg
Julieta cinadi
Male Ponty
Antonella Chejov

19) Indique cuál de las siguientes afirmaciones es falsa:
Bataille le arrojó un cubo de algún "líquido no identificado" a Susana Sontag
Los "anónimos" son siempre los mismos dos personajes
Julieta le pegó un cross a Allen
Ludi es la ex novia no reconocida de Orlando

20) No pienso responder más preguntas de este cuestionario porque:
No me gusta perder el tiempo
No me sé ni me interesan las respuestas
Me parece una boludés este post
El form ni anda guacho


Las respuestas correctas son mera ficción, así que opine lo que a ustes le de la re puta gana.

En fin, mande sus respuestas aquí y enteresé de como viene la mano: